传统戏曲有了,以新媒体手段对外传播戏曲国粹

  目前大多数戏曲网站缺乏有效的经营管理手段和必要的信息监管力度,戏曲视音频内容上传技术水平不一、文件格式五花八门、视频音频质量参差不齐、内容芜杂、信息质量无法保证等各种问题极为凸显。并且,就目前情况来看,互联网上的戏曲内容还没有充分发挥新媒体互动交流性强的优势,这势必会影响到戏曲网站与受众群体互动交流的效果。互联网新媒体最突出的传播特点是“互动”,建立能够充分发挥互动优势的戏曲网站,必将吸引更为庞大的受众群体,使戏曲艺术获得更大的发展。在舞台上光彩夺目的戏曲艺术,目前尚没有在互联网新媒体上精彩“亮相”。

随着互联网时代的到来,传统戏曲也在寻求传播渠道的拓展。各种剧种纷纷与网络平台合作,探索戏曲数字化传播的路径。湖南传统戏剧戏曲移动互联网平台已完成演出直播178场,涵盖花鼓戏、湘剧、京剧、阳戏等多个剧种,在线观看人数累计达1100多万人次,与湖南14个地方剧种、京剧、湘昆及湖北、安徽、河南等院团形成长期战略合作,完善不同类型的视频资源建档及整理,资源总量达到500余部,超过1000个视频节目。越剧故乡浙江嵊州文广旅游局与腾讯合作,探索利用数字化手段传承传统文化开辟创新思路,面向年轻人群普及越剧文化常识,以互联网的力量打造传统文化与年轻人的新“触点”。相关负责人说,作为中国第二大剧种,越剧有吐故纳新、勇于变革的传统。当年,越剧在发展过程中,就不断吸纳传统艺术与现代表演艺术的精华,运用当时的电影、广播、画报等新式媒介扩大影响力。如今,越剧也借助互联网、移动端等,寻找新的发展空间。

  在新媒体时代对本国文化经典的保护与传承,不单在中国,在世界各国均开始受到重视。韩国从1962年即开始主持进行大量的非物质文化遗产的记录工程,面临新媒体时代,韩国从2010年起开始实施非物质文化遗产文字资料、音源资料、相片资料和影像资料的全面数字化,抓紧对即将遗失的文化资料进行数字化保存,并从国民文化享受权的角度,谋求多样化的新媒体方案,对外公开分享现有资料。日本的文化遗产保护经历了跨越百年的系统工程,拥有完善的法律与制度保护。面对新媒体时代,日本将传统文化的数字化作为国家文化建设以及树立日本国际形象的策略之一。“数字源氏物语图”项目成为日本的“数字文化大使”,成功地树立了日本传统与现代相融合的国际形象。

打开网络“掌上湘戏”平台,戏剧戏曲直播精彩纷呈,文化讲堂传授传统文化知识。由湖南省演出公司推出的一通文化传统戏剧戏曲移动互联网平台,将音乐舞蹈传统戏剧戏曲资源进行收集整理和分类,可提供经典剧目的直播、点播及其他功能服务,建设传统戏剧戏曲“数字博物馆”。“90后”王诚很早就关注了平台,他说:“平台给我们提供了很多资源,如果错过直播,还可以通过点播回看,给我们‘追戏’提供了方便。”

  3.戏曲网站国际化程度低,无法成为对外传播的窗口

相关人士指出,在移动互联网不断发展的今天,戏曲也需要承接其崛起发展的传统与内在精神,通过受众广泛的数字化方式,引导年轻用户关注戏曲文化。

  戏曲艺术的传承发展离不开传播媒介。随着21世纪以互联网为代表的数字传播方式迅猛发展,中国戏曲艺术在新媒体环境下面临一个艰难而具有挑战的“生存课题”——如何利用数字技术平台,以网站、手机移动终端为依托,使以戏曲艺术为代表的中国国粹经典文化在新媒体环境下获得新生?

互联网时代,戏曲如何活态传承,也是戏曲发展面临的全新考验。湖南利用互联网平台开展传统戏剧濒危剧种守护行动,对现有的传统戏剧非遗项目进行分类保护,挖掘复排一批传统剧目,分门别类建立档案数据库,保存濒危剧种历史原貌;搜集保存全国传统戏剧丰富的文献资料和实物史料,研究整理全国传统戏剧发展历史。湖南省演出公司总经理王术光说:“坚持传统戏剧的活态传承,要做到传统剧目挖掘整理与新编移植相结合、艺术行当整体培养与个体传承相结合、演艺形式现场演出与数字传播相结合,力求传统戏曲文化活起来、传下去,兼顾不同戏剧种类、各类戏剧艺术表演团体、不同戏剧传播形式,坚持全国现有的传统戏剧戏曲及非遗平台整体保护,鼓励多种多样的传统戏剧传播形式创新实践。”在保护传承戏曲上,浙江嵊州着力推进越剧戏迷网,目前已经在北京、上海、新疆、深圳等建立41个爱越小站,下一步还将走进高校和其他城市。嵊州文广旅游局局长张永说,希望通过多种手段将传统文化引向深入。

  1.戏曲网站数量众多,但缺乏系统性的资料整理保存

  从戏曲网站的地域分布来看,中国大陆地区戏曲网站所占总数比例接近95%,台湾地区戏曲网站数量约占3.5%,而香港地区仅占1.1%。从语言上看,主要以简体中文为主;也有英文戏曲网站,但所占比例不超过1%。戏曲网站目前极低的国际化程度,将世界各地大量的戏曲知音挡在了“千里之外”。目前不但缺少以英语或其他世界性语言为载体、适合国际传播的戏曲网站;从内容上看,对中国戏曲艺术的系统翻译严重缺乏。可以说,如果以国粹艺术作为在新媒体时代对外交流的一张名片,我们现在还远远没有做好准备。

  4.戏曲网站视音频质量参差不齐,戏曲文化传播效果大打折扣

  戏曲文化艺术研究面临的问题很多,核心问题就是:传承、传播和发展。必须突破传统的、经院式的案头戏曲文学、戏曲史论研究方法,跳脱微观的戏曲研究,立足互联网技术和观念,以全新的、宏观的文化生态视角切入,以强烈的历史使命感和炽热的感情尝试运用数字化技术有效探索保留、保护、传承、传播和发展戏曲艺术。

  2.戏曲网站剧种差异明显,不均衡传播问题突出

  中国传媒大学艺术学部戏剧影视学院“戏剧戏曲传播研究中心”的一项调查显示,在现有1300余家戏曲网站中,包含众多剧种的综合类戏曲网站数量占总数的五分之一。除此之外,单一剧种的网站分布极不均衡,京剧网站有200多个,占总数的15.2%,越剧表现极为突出,所占比例达到15.89%,黄梅戏所占比例达到9.3%。而与之相对的是,绍剧、蒲剧、黔剧、庐剧、桂剧等近80个剧种加起来才占了总数的近29.66%,另有100多个地方剧种在互联网上难觅踪影。东部地区的戏曲网站发展远好于西部和边远地区;经济发达地区的戏曲网站发展领先于欠发达地区。如何对戏曲文化进行系统性的数字化抢救,成为当务之急。

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