100多年前的,同光名伶十七绝

郝兰田 张胜奎

2019 /4/11 星期四

梅巧玲 刘赶三

星星戏剧村 | 第1711期

余紫云 程长庚

01

徐小香 时小福

你或然未有听过北昆,可是你势必听过《同光十八绝》!

杨鸣玉 卢胜奎

那组名噪不经常的工笔重彩肖像,史称《同光十八绝》。画中所绘十四位人物,皆为同治帝至爱新觉罗·光绪帝年间盛名京师的西路哈哈腔名角儿,也是继承者公众承认的中华夏族民共和国北京大平调艺术的老祖宗。从“徽班总领、北京罗戏鼻祖”罗巧福,到“伶界大王”龙德云,再到梅鹤鸣的大叔罗巧福。当此画卷徐徐实行,大家好像穿过回那多少个时期,显示在我们后面包车型客车,是风华正茂段群英集会的历史,是丰裕时期的最强音。

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杨月楼

清爱新觉罗·载湉年间,美术师沈容圃以彩色绘制同治帝、光绪帝时代的十八名丹剧、北京南阳大调曲子盛名艺人的剧装画像,传世今后,称为“同光十八绝”。此画的产出,正值北京罗戏盛世的野史时期,那对驾驭当下艺人的装束、服装及前辈歌唱家的风采,是颇为珍爱的文献资料,称得上是那儿的“剧照”了!上面来挨门挨户看下那十五个人职员的现实介绍吧!

里面老生4人:杨鸣玉、杨鸣玉、杨小楼、刘赶三

拓宽剩余92%

武生1人:谭鑫培

程长庚

小生1人:徐小香

扮演《群英会》之鲁肃。

旦角4人:梅巧玲、时小福、余紫云、朱莲芬

(1811~1880卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎,清清仁宗十七年阳历丙申10月尾十日生人,爱新觉罗·爱新觉罗·旻宁年间入京,曾先后居住宣南石头胡同和百顺胡同,享名后寓所名“四箴堂”。同治帝、光绪年间曾掌三庆班,同仁尊称其“卓著的业绩主”。工文武老生,腹笥渊博,能戏300余出,擅演《群英会》《镇潭州》《八大锤》《战博洛尼亚》《华容道》《战太平》《取金奈》《龙虎听而不闻》《举鼎观画》《文昭关》《捉放曹》等。

老旦1人:郝兰田

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丑角2人:刘赶三、杨鸣玉

卢胜奎

郝兰田原籍广东,为”通天帮主”王瑶卿之伯公。原系徽戏歌手,初习丑角,后工老生,以《借东风》而饮誉。清道光、清文宗年间来京,因与薛印轩老乡,遂入三庆班。初演《攀枝花关》之毛头星孔明,颇受夸赞。于连台本戏《三国志》剧中,与张汝林分饰毛头星孔明。因及时老旦唱腔平淡,表演呆板,不被注重,故缺少老旦歌星,郝氏便自改老旦,吸取各家老旦之长,并把老生唱法糅进青衣唱腔,创下风格具备的老旦新腔,进步了老旦行当的身份。凡老旦应工之戏,无一不会,尤以《钓金龟》、《行路哭灵》、《滑油山》、《目莲救母》、《游六殿》、《徐母骂曹》、《遇后龙袍》等极度擅长。与张二奎、龙德云演《四郎探母》饰佘太君,为朱莲芬配演《探寒窑》王内人等,博采有益的意见,享誉不经常。其唱高亢有力,苍老深沉。念白犹如老妇常常。与张汝林均为西路西调老旦的开创者。后读书人谢宝云、龚云甫等,以龚氏最为玄妙。

扮演《战北原》之诸葛武侯。

梅巧玲广西呼和浩特人。杨鸣玉聪明非凡,学习勤勉,扮相雍容端丽,表演细腻逼真,念白高雅脱俗,京剧和苏剧俱佳。在北昆开始时代,丑角、花旦界限很严,但龙德云戏路很宽,花旦戏外,兼工青衣和昆旦,实为时小福、王瑶卿、梅鹤鸣等创花衫行业打下底工。三十多少岁即掌管四喜班。他一反苛待艺徒和梨园同业恶习,厚待四喜班清贫同业,在四喜班境遇困难时,梅巧玲尽出团结私蓄,以保持班内同业生活,其重信义,讲情意,深为大家所重。杨月楼常演节目,苏剧有《百花赠剑》、《虎刺》、《思凡》、《折柳》、《小宴》、《絮阁》等。北昆有《盘丝洞》、《内宅乐》、《梅玉配》、《浣花溪》、《虹彩关》、《胭脂虎》、《水仙花》、《彩楼配》、《龙女牧羊》、《乘龙会》、《五彩舆》、《德政坊》等。最拿手的是旗装戏,如《四郎探母》、《西径山》等。徐小香一瞑不视甚早,年仅三十九周岁。长子雨田,北昆琴师,;次子竹芬,乳名二锁,工旦,七八虚岁即早逝。竹芬之子即梅澜。刘赶三弟子甚众,最著名者为王九龄。

程长庚(1822~1889卡塔 尔(英语:State of Qatar),初演即为张汝林赏识,约其入三庆班。有“活毛头星孔明”之誉。由于文化高,不仅仅熟读史书,钻研文学,且通透戏场,极善编剧,三庆班所演36本连台本戏《三国志》,即出其手。演薛仁贵征东事之《龙门阵》及《法门寺》(又名《郿坞县》或《朱砂井》卡塔 尔(阿拉伯语:قطر‎等,据传亦为新郑所编。生平所发行人本,大都流传于今。因剧本为生机勃勃台戏之根本,故人称其“卢台子”。可谓最先的大戏剧散文家。

余紫云谭志道,名金梁,谱名科荣,字砚芬,吉林罗田人。是闻明老生余三胜之子。紫云幼从师刘赶三习花旦、昆旦,并私淑胡喜禄的侍女路数。他不光功底扎实,手艺非凡,并且能戏多、戏路宽,文武昆乱不当。

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他的花旦戏《打面缸》、《文虹关》、《梅龙镇》等,青衣戏《祭江》、《探寒窑》、《宇宙锋》、《玉堂春》等均相当美丽好,与当下之朱莲芬称偶然之瑜亮。他演二本《彩虹关》之丫环,在“献盘”一场,欧洲复盆子疾走圆场,犹如倒挂柳春风,婆娑生姿,非常美丽。据《梨园旧话》载她“嗓子柔脆、玉润珠圆,其唱工固臻妙境,至不依据青衫之剧,如《戏凤》之李王熙凤,《彩虹关》之丫环,姿态横生,活灵活现”。更为首要的是罗巧福继承了乃师刘赶三揉花衫、旦角于后生可畏炉的喜爱得舍不得放手创立,对北昆青衣表演的迈入起到了承先启后的重要效率。据《西路河北梆子二百多年之历史》载:“张汝林之青衣以名贵胜,田桐秋之花旦以流利著,然紫云兼此几人之长,实为前天王瑶卿、孟小冬前夫之先驱者”。薛印轩兼工琵琶,演《出塞》生机勃勃剧时,自弹自唱,琵琶铿锵,珠喉缓慢解决,清晰动人,世人誉为生机勃勃绝。

张胜奎

杨月楼三子余叔岩,工文武老生,世称余派。

扮演《一捧雪》之莫成。

徐小香京戏小生。原名馨,别称炘,字心生机勃勃,号蝶仙,外号阿大;寓所名“闻德堂”,位于宣南小安澜营,后改“岫云堂”,遂有“岫云主人”之称,小香为其艺名,有的时候亦写为“小湘”。祖籍辽宁杭州,生于弗罗茨瓦夫吴县。

罗巧福,又名张奎官,法国首都人,曾于四喜班演出多年。其唱吸收余三胜之法,嗓子虽不冲,但唱腔流利波折。精于说白、做工。其念颇带激情,做派神态逼真,擅演忠臣义士意气风发类“衰派老生”剧中人物。如《徐策跑城》之徐策、《四贡士》之宋士杰、《清风亭》之张元秀。亦能演青衣戏,所演《渭水河》之武吉,为人所称道。

幼随其父居京,好感小生艺术,私淑曹眉仙。其父故后,投“吟秀堂”潘氏门下习艺,满师后初搭四喜班,后入三庆班。能戏什么多,昆乱不挡文武皆能,因其扮相富丽,故不演“穷生”。

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擅演《拾画叫画》、《惊梦》、《乔醋》、《奇双会》、《举鼎观画》、《玉堂春》、《石秀探庄》、《八大锤》、《美观楼》、《起布问探》、《辕门射戟》、《罗成叫关》、《监酒令》、《河源天》、《借赵子龙》、《镇潭州》、《取南郡》等,与杨鸣玉、王九龄、朱莲芬等合演连台本戏《三国志》,所饰周郎为其专长,有“活公瑾”之誉。

杨月楼

他的演唱,在小生唱腔基本功上,吸收融汇老生和使女的腔调旋律加以变化,加强了小生“刚音”的唱法,并使用到小生的念白中去。战胜了原本小生唱、念过于柔媚的毛病,优异了人物的稳健之气。水袖、翎子、步法及靠把架子都有优点。王楞仙等均受其教益。

扮演《四郎探母》之杨延辉。

清光绪帝八年卖掉房产,南返夏洛特老有所乐。据曹心泉、王瑶卿等撰《张胜奎专记》文载,徐氏故于民国初年。其弟徐金儿,字逸仙,亦工小生;其子徐如云,工昆旦与花衫。小香弟子颇多,以程继仙最为神似。

张汝林(1844~1890卡塔尔,谱名久先,从事艺术工作后改名久昌,字月楼。其父杨二喜,为清道光帝年间徽班武旦歌唱家。相传爱新觉罗·咸丰帝年间,二喜携子由本土怀宁进京,于天桥演艺,为“忠恕堂”张二奎重申,遂聘二喜为准将,收久昌为学生,排行玉楼,与俞玉笙(即俞菊笙,为俞振庭之父卡塔尔为师兄弟。月楼体格魁梧,嗓子高亢,文武皆能。起扮相一表人才,有“水官”之誉。文以《打金枝》《金水桥》《回龙鸽》《五雷阵》等奎派戏见长。武戏《长坂坡》《恶虎村》《贾家楼》等为墨宝。

杨鸣玉,西路老调初期青衣歌星,生于1815年,卒年不详,祖籍吉林大庆,因排行第三,固人称杨三。自幼入台南行业内部学昆生后改昆曲青衣。奠定扎实的文武戏的幼功。道光帝年进京后搭四喜班,武戏能演《盗甲》、《问探》等,文戏能演《借靴》、《测字访鼠》、《风筝误》等。与杨小楼合作演出《活捉三郎》,表演生动,武术卓越,被称作双绝。由于其方法高超,威望远播,在他过去后有“杨三一死无昆丑”的传道,足见少年老成斑。

因演《安天会》《水帘洞》《泗州城》的猴王齐天大圣孙悟空,故有“杨猴子”绰号。程故后月楼接任掌三庆班达10年之久。光绪市斤年十五月经张淇林保荐,与王楞仙同被选入升平署进宫承差。光绪帝十四年十二月尾意气风发故于宣南右顺胡同寓所,年仅五十岁。在其将死之时、托孤于盟弟梅巧玲,望精心培养其子莫斯利安成才,并嘱长富拜在谭氏膝下为义子,按氏家谱排名嘉训,后成为一代国剧宗师。

朱莲芬原名延禧,字水芸,号福寿,寓所名”紫阳堂”,位于宣南樱桃斜街。祖籍江西元和,清道光十四年公历丁巳十7月十30日一败涂地,为”景春堂”朱福喜胞弟。幼学昆旦兼习皮黄,尤精昆剧。同治帝年间入四喜班,名重临时。擅演《思凡》、《琴挑》、《寻梦》、《寄扇》、《相梁刺梁》、《金山寺》、《三怕》、《盘秋》、《双拜月》、《双沙河》、《贪欢报》、《文虹关》、《小放牛》、《挑帘裁衣》等。常与名丑杨月楼合营,与王楞仙之《奇双会》,曾享誉剧坛。且长于书法和绘画。弟子有陈德霖等。

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杨月楼名久昌,谱名久先,以字行,怀宁石牌杨家墩复至东京开鹤鸣园,不久又回日本首都隶三庆班,为王九龄所重申,以三庆班事相托。清德宗四年〔1879年〕十五月,罗巧福逝世,于是继任三庆班班主、精忠庙会会首。十八年入升平署,供奉内廷,兼领三庆班,整整齐齐,使三庆班的威望短期不坠。

谭鑫培

张汝林肉体魁梧,嗓子高亢,智勇双全,能戏颇多。文戏擅《打金枝》、《四郎探母》、《取济宁》、《五雷阵》、《牧羊圈》等,武戏除猴戏外又擅《长坂坡》、《恶虎村》、《连环套》、《吴天关》、《贾家楼》等。他在《长坂坡》中饰常胜将军,扬眉吐气,身在包围,与魏将十战十决,挥戈酣战,相当熟谙,粉丝无不目迷五色。只是他对此剧十二分器重,每年每度只演一遍,要降临月封箱前二、三十24日才演。

扮作《恶虎村》之黄天霸。

张汝林离家20余年后,约于光绪帝七年〔1882年〕回石牌杨家墩探亲拜祖,路过鄂尔多斯,应“同庆堂”伶友约请上场表演,扮《辕门斩子》中杨延昭、《闹天宫》中美猴王,演技之经典,震惊老河口。

张汝林(1847~壹玖壹柒卡塔尔,14周岁入小金奎班习武丑,后改武生及文明老生,1863年出科。二十三岁搭三庆班,以演《神州擂》《三岔口》《白水滩》及“八大牌”等武生戏为主。曾傍王九龄演《青石山》马童,得“伟大事业主”赏识,委以武行头。在《同光十七绝》画中,谭是唯大器晚成的武生明星。以老生享名剧坛则是光绪帝十年以往的事了。朱莲芬曾预感:“吾死后,鑫培必成大天气。”龙德云曾师事朱莲芬、余三胜,并向张二奎、张胜奎、龙德云问艺,集思广益化为己有,终成一家,与汪桂芬、孙菊仙被誉为“新三鼎甲”,并成为北京南阳梆子史上第二个老生流派——谭派创办者。一九零四年,丰泰照相馆于琉璃厂的土地祠,为其拍照了《定军山》片段,该片成为中华电影史上的率先部黑白无声影片。

龙德云之子杨小楼,为引人瞩目北京南阳大调曲子演出美术师,与梅兰芳余叔岩并可以称作“西路四股弦三大表示人物”,现山东和角落北京河南曲剧人员仍尊称他为“国剧大师”。

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张胜奎,男,北昆老生。又名张奎官,上海人。

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曾于四喜班演出多年。其唱吸收余三胜之法,嗓门虽不冲,但唱腔流利波折。精于说白、做工。其念颇带心境,做派神态逼真,擅演忠臣义士大器晚成类“衰派老生”剧中人物。如《跑城》之徐策、《四贡士》之宋士杰、《清风亭》之张元秀。亦能演青衣戏,所演《渭水河》之武吉,为人所称道。

徐小香

刘赶三,在清末大戏丑行影星中,独占鳌头的要数刘赶三。西楚书法大师沈蓉圃所作“同光十一绝”的传真中,将龙德云在《探亲家》中饰演农村老母妈的形象列人当中,与时小福、王九龄、梅巧玲、徐小香、薛印轩等各行业中最美好的饰演者并列,可知这时候对她的讲究。
杨小楼,名宝山,字韵卿,塔林人。他自小读书很用功,不到20岁,已颇具才学和声誉。但屡考不中,乃由业余爱好西路上四调“下海”成为规范明星,先学老生,后改丑行。他因同不经常间在多个班子赶场演出,被称之为“郝兰田”。他的嗓门清亮,念白鲜美爽口,做表传神,同期又有较高的文化修养,能依靠传说剧情自编唱词唱腔,改动过去丑行“重念不重唱”的现象。他非但擅演《连升店》、《请医》、《秘诀寺》、《十二扯》、《拾黄金》
等老戏,极度对部分“丑婆”戏演得最长于,如《探亲家》的村落老母,演来冠绝偶然。他演此剧时骑真驴登场,那匹驴全身黄色而四蹄皆白,取名“墨玉”,张汝林经常对之实行精雕细琢锻炼,上场时墨玉不惊不惧,遵守指挥,相符轶事剧情,使观者大为欣喜,每演此剧,必往旁观,龙德云因而声名大振。以致等第森严的宫室也卓越允许他
牵驴进宫。据说张胜奎死后第二天,那匹驴也死了。

扮演《群英会》之周瑜。

其实,梅巧玲并非仅因骑驴登场而炫奇折桂。他所以名重京师,首要在于她尽管豪强,雄辩多才,平常在演艺中,利用丑行明星能够现场抓限、油嘴滑舌的事情特点,多此一举,指谪权贵、针砭时弊,尖刻万分。固然因此而频仍面前蒙受权贵的忌恨和伤害,但他始终不改。听别人讲慈禧看戏时总是坐于堂中,光绪帝皇上则侍立风流罗曼蒂克旁,宛如仆人日常,谭志道对此特不平。二遍演《十七扯》时,
他饰演此中的孔怀,须臾装大臣,须臾装主公,于是加进大器晚成段念白:”别看笔者是假天皇,仍然为能够有个座位,那真皇上天天侍立,何曾得坐吗?”慈禧太后为掩民众口,从此未来允
许光绪帝坐着看戏。

张汝林(1832~一九一四卡塔 尔(英语:State of Qatar),幼随其父居京,青睐小生艺术,私淑曹眉仙。其父故后,投吟秀堂潘氏门下习艺,满师后初搭四喜班,后入三庆班。能戏什么多,昆乱不挡文武皆能,因其扮相富丽,故不演穷生。擅演《拾画·叫画》《惊梦》《乔醋》《奇双会》《举鼎观画》《玉堂春》《石秀探庄》《八大锤》《美观楼》《起布问探》《辕门射戟》《罗成叫关》《监酒令》《吉安天》《借常胜将军》《镇潭州》《取南郡》等,与龙德云、张汝林、郝兰田等合营表演连台本戏《三国志》,所饰周公瑾为其长于,有“活公瑾”之誉。

再如二遍刘赴三在贰个地点官之家演《请医》,他扮演江湖郎中刘高手,请他就诊的人对他说:“先生,这可到了,留点神儿,别让狗咬了。”刘起三指着台下的座客说:“那门儿里头,作者早知道,是绝非狗的,可是有的都以走狗!”台下满座为之变色,又困难发作,无语。故事同治帝国君因买笑追欢、生活荒淫患HIV而死,为了掩其丑闻,对外说是得天花病而死。王九龄在演《请医》时,即兴打浑,加以捉弄说:“广渠门作者是不去的,因为那门儿里头,有个阔哥儿,新近害了病,找作者去治,他害的是阴挺,小编还当是天花呢,豆蔻梢头剂药下去就死啦!笔者要再进东安门,被人家瞧见,那还也许有小命儿吗?”闻者听了吓得伸出舌头缩不回去,以致有人把她当成疯子。

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恍如的轶闻流传甚多,表达谭志道世袭和弘扬了汉朝青衣歌手随戏寓讽、执艺以谏的眼界、本领和技能。现代戏曲行家任二北先生对王九龄作了相当的高的褒贬:“胆大妄为,
铁骨钢肠,从不知权势为什么物。方其于技能中山大学张诛讨时,短兵一挥,广座皆无!其技敏绝,其勇空前,为优谏
拓出‘大无畏胆’与‘大无人境’。”

时小福

程长庚京戏老生老三鼎甲

扮演《桑园会》之罗敷。

时小福名庆,字琴香,福建吴县人。幼至Hong Kong,是四喜班的名牌青衣歌星。曾为齐国“内廷供奉”。继刘赶三任四喜班班主,兼“精忠庙”会首。

梅巧玲(1846~一九零零卡塔尔,拾叁岁随爸妈来京,后入四喜班名旦郑秀兰之“春馥堂”从徐阿福习昆旦兼皮黄青衣。嗓门委婉洪亮,唱腔极富情韵,有“天下无敌丑角”之誉。能戏极多,曾以《三娘教子》享誉有时。与孙菊仙、穆凤山合作演出《二进宫》一时无双。亦能演小生戏《开封天》《三奥雪山》《打金枝》等。常于春台、四喜、三庆各班演出。曾黄金时代度继张胜奎掌四喜班。清光绪帝十八年三月十二十五日与孙菊仙、李燕云、李连仲三个人同被选入升平署进宫承差。曾以青衣影星身份,破例被委任精忠庙庙首。

他昆乱皆精,唱工极佳。谭鑫培嗓子高亢洪亮,略欠圆润,他的唱腔是私淑于杨月楼,吐字发音真切,但仍不脱徽调味道,唱法属阳刚性质。时人称四喜班中有二绝,一是梅巧玲的《三娘教子》,另一是孙菊仙的《御碑亭》。谭鑫培善演正剧,也长于用水袖的素养来证明剧中人物的秉性和心理。他以演丑角唱工戏为主,少之甚少演花旦戏。他余生兼演小生。

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她的秘招,昆乱不挡,代表作有《阳关折柳》、《小宴》、《彩楼配》、《三娘教子》、《桑园会》、《二进宫》、《阿克苏河湾》、《武家坡》、《探寒窑》、《祭塔》、《北天门》等;他并能兼演小声,反串小生戏有《龙岩天》中的共叔段,《二郎山》中的杨八郎等。他肯与传艺,弟子颇多,均以“仙”字排行,个中孟小冬前夫的开蒙老师吴菱仙,便是她的得意弟子。

梅巧玲

卢胜奎,号卢台子,原籍吉林。他是“以仕而伶”,有经济学基础,善作脚本。三国戏由《马跳檀溪》至《取南郡》共八十折,就是由于他的真迹。《失街亭》、《八大锤》二剧也是经他编演流传于今的。刘赶三搭“三庆班”尊罗巧福为元帅。凡龙德云不演的戏就由张胜奎来演。如《空城记》、薛平贵的“薛八出”,衰派戏、带扑跌的老生戏及白髯口戏等杨小楼都让张胜奎来演。杨月楼在“三庆班”演须生时多是给刘赶三配戏,谭的做工神情、身段,有众多都以摹仿卢或是在卢的底蕴上修正。其清沈蓉圃的“同光十七绝”画像中,也列梅巧玲为“绝”者之黄金时代。
王九龄的绝技有《盗宗卷》、《打棍出箱》、《开山府》、《才华超众》、《安居平五路》等。

扮演《千山》之萧绰。

龙德云(1842~1882卡塔尔国,清清宣宗八十四年公历7月四十二十七日诞生,因家境贫窭,8岁时过继江姓,后被折腾贩售,十二周岁入福盛班从班主杨三喜学昆旦兼皮黄青衣,又从夏白眼习艺,后与四喜班名旦杨月楼习花旦,艺成后即出一头地,且极有人缘,遂为四喜班主要青衣。擅演演《九马画山》《四郎探母》《梅玉配》《闺阁乐》《盘丝洞》《得意缘》《女史花》《胭脂虎》《浣花溪》《彩楼配》《二进宫》《思凡》《百花亭》《小宴》《密誓》等,戏路极为广阔。他为人正直,办事公道,30多岁就掌四喜班。其弟子众多,最有产生的当属刘赶三。

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余紫云

扮演《彩楼配》之王宝钏。

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